1.笔如椽大，挥毫劲挺。墨如玉白，浓淡相宜。纸如美眷，温润如玉。

2.山外淡云无墨画，竹间疏雨有声诗。花香鸟语绘书画，月移花影写书法。

3.何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。

4.且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。

5.夜半执起笔，风雅挥毫，洒墨几滴，几番字难成。忽忆起红笺小字，尺素雁足，那年高楼听风，诗画得全。

6.古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光

7.若教临水畔，字字恐成龙。

8.喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。

9.王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。

10.一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。

11.华夏文字奇天下，仿物象形成书法：象蹄如隶意，狮首有飞白，斗蛇成奇草，游龙作秦篆，牛足似八分，麂鹿如小楷。

12.高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。

13.龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。”

14.入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力。近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。

15.宫本朋从小就在墨竹名家喜禅大和尚的故地长大，耳闻目睹了墨竹精神；拿来一张宣纸，只见他用毛笔饱蘸浓墨自上而下一气呵成，一竿竿亭亭玉立的通天笋就跃然纸上，墨和水掌握运用得非常到位，浓淡相间，不燥不焦，恰到好处。他画风竹时左手抻纸，右手执笔从下至上一挥而就，他不但可以双手左右开弓同时画墨竹，还能把半碗水放在执笔的右肘上，马步，气运丹田，当画完一幅竹子后碗里未溢出一滴水，只是额头上渗出滴滴汗水来，可见宫本朋竹功力深厚。

16.展纸挥毫，笔走蛟龙。直画如剑，曲笔似藤，点若危峰坠石，撇如兰叶拂风。纵横捭阖辟新径，酣畅淋漓写人生，是点线的巧妙组合，是生命的悲喜交融。

17.其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。

18.举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力。

19.字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙。

20.自古以来，书信都是我们中国的传统，素有鸿雁传书之说。在历史长河里，它不单是一种联系方式，更是一种古老的文化，这在文学作品中都有深刻的体现。面对着破碎的山河，想起远方的家人，杜甫写下烽火连三月，家书抵万金，思念之情跃然纸上；岑参在西征的途中写下马上相逢无纸笔，凭君传语报平安，这一封信，弥足珍贵，满纸都是对亲人的牵挂；面对君王，诸葛孔明写下了可歌可泣的《出师表》。

21.诗苑书林觅古情，山道上踏歌声。兰亭虽远终须到，莫向行人问路程。

22.悠悠月色沁人心，迢迢暮雨落小池。执笔本该因情落，寸纸难书欲望时。华辉不过三千丈，墨点哪得两丝愁。又喜天明赴书至，满色繁星笑嫣然。

23.如果是柳公权式的如骨一般刚猛有力，气势雄强——结体遒劲，字字严谨，一丝不苟。瘦劲有力，楷书体势劲媚，骨力道健，超尘脱俗。横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力。

24.徽之书法，温润绵密，有远水流烟之致。惜不多见，载之古今，寥寥数行耳。极力摹写，瞠乎其后，始信书法非易事也。

25.欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。

26.光阴为笔，山水为幕；茅屋为砚，残田为墨。过尽千帆，夕阳西下；书成年华，与君共赏。

27.言心声也，书心画也。

28.山遥水远遗墨间，彼岸花开意连连，行笔走墨书流年。

29.诗苑书林觅古情，山阴道上踏歌声。兰亭虽远终须到，莫向行人问路程。

30.如果是颜真卿式的如筋一般浑厚圆润——行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，字里行间厚重雄浑，大气脱俗。

31.和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。

32.凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。

33.三生三世永难忘，不相见，魂追千里，墨香只留在指尖，书画卷上美人见。独人单单倚天剑，海外游，风吹面。再见是梦间。。人间的一切一切，都是随缘。

34.今夜，题于中秋，款行月色，愿清风为诗笺，题一笔秋叶，抒一纸墨香，诺一夜君怀相伴，缠绵在烟渺年华的唇上，书一叶莲花芬芳，游离于泼墨山水之间，握一缕镜中月华，荡漾于红尘蚀骨的深处。纵然咫尺天涯，与君心心相连！

35.脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

36.笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。

37.往事追思无憾，无言碎影摇乱，相思萦绕心田。你是我今生解不开的结。日复一日，沉默在凝望中。数多少暮色时候，迷梦相守。梦话痴语，满纸言诉，一缕纸墨，书描着长途孤烟。风不诉说孤独，风不书写苦楚，我浅薄而无力的文墨，已经诉满长途之思。恒古不变。

38.清荷心苑飘诗情，书香人生自逍遥。轩窗望月抒胸怀，主心清滢闲雅静。江南满栽友谊树，汩罗山水共芬芳。

39.体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。

40.中华书法独创一家，草行楷隶妙笔生花，一撇一捺内涵叠起，一起一落潇潇洒洒。华夏文化传承久远，四大古国一方风范，忠信孝悌与人友善，四海和谐共普九天。

41.疾风吹劲草，烈火炼真金；不经寒霜苦，安能香袭人。锋自磨砺出，玉乃雕琢成；人而不苦练，焉能艺精深。

42.每日焚香静坐，收拾得此心，洁洁净净，读书有暇，兴来弄笔，以自写其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。

43.“水流心不竞，云在意俱迟。”此两句极尽书法之妙。意到笔随，不设成心，是上句景象也；无垂不缩，欲往仍留，是下句景象也。

44.一别无话，几声寒蝉凄鸦。风乱鬓发，此后为家。我去我的天涯，你修你的篱笆。

45.福星高照栋宇,礼乐幸来紫阁。

46.书法形色，方寸砚台之中，自有万丈波澜，心外无字，便是万语千言。

47.纷繁尘世中，我愿营造一幅"雨过琴书润，风来翰墨香"的意境，将自己的心，打磨的天高云淡、淡泊透明。于万丈红尘里感风吟月，于碌碌尘世里宠辱不惊，于人生路上，达观淡然，两袖墨香。

48.杯酒失意何语狂，苦吟且称展愁殇。鱼逢浅岸难知命，雁落他乡易断肠。葛衣强作霓裳舞，枯树聊扬蕙芷香。落魄北来归蓬径，凭轩南望月似霜。

49.长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

50.涟漪画成行衣袂临风，翻飞徵羽宫商。自五帝三皇至雁门悠长，满腹轩墨香。回笔宣纸上丹青陈黄，漫卷诗书狂。读罢明月光如此良辰今夜未央。

51.雨过琴书润，风来翰墨香。不管是滂沱大雨，还是绵绵细雨，令人将往日的思绪归拢到那漫着书香的扉页中。心，也从喧嚣的尘世间，回归最初的宁静。任世间风声雨声，我自淡定从容、波澜不惊。

52.书法有路勤为径，墨海无涯苦作舟。

53.兰亭前，玉轮垂钓西子裙，碧漪柳丝镜中潺，晓兰柔草戏东风，霞光披成丽人衫。你裳衣款款莲步纤纤，折竹簌箫，为彩蝶和璇与飞香共翩跹，醉了细雨蔓成帘，醉了花红陌上繁，醉了湄水岸畔小桥南，凝眸静看，锁定一撇遇见。一份情洇成墨，墨香鸿雁飞两岸，聘婷山水间尽传灵犀的默念。一种爱清丽无尘，不在云端在凡间，许是前生莲荷双生情，今世月下正相见。

54.清风依旧，琴萧素韵。墨吟词，笔墨舞飞。起沉浮，聚日离散。日素笺，千百篇章，字字，且哀且伤。句，且冷如霜。因，尘缘如梦，镜花水月，唯有折一身瘦骨，怀几页素笺，一抹记忆，一瓣心香，留在今日的素笺上，淡然成花。许，千年后，一抹尘风中，唯有一女子风中清清吟唱。

55.似水流年，繁华若梦，谁在前生，谁在今世，书写缱绻，墨染心香。只为那岁月中的一缕款款的深情。凝眸，秋雨如诗，此时，天空飘来几个字，爱你此生不移。

56.墨尽残年书画意，细雨秋风里归尘。山河飘摇扫旧事，还忆当年梦未深。

57.在书法的意境创新中，空白是起很大作用的。纵观书林大千世界，有的像大海波涛，光涌澎湃；有的若静谧的平湖，细波涟漪；有的气势浩大，偕趣天成；有的淡泊致远，空灵旷达，体现了书法内容和意境的再创造。这就是对空白的空间意象的创造。

58.奋斗 人生迢迢路坎坷 勇往直前莫退缩 装饰字画励志书法

59.一江秋水罢尽凡事，红尘多梦往宵覆夕。丝万丝烦不去，任凭把闲觅。回眸撇一笑，灌满地萍水。抒惆怅，执笔行书。收，又抚琴诉诸如水流。绪悠悠，何限往事，难留。更难收？寂寞深闺恨更长；梦绕魂牵枉费思量。无期也无聚。

60.笔生花，浅痕暗，书素墨，带笺妆，眼眸含泪，笑靥冷残，轻斟浅醉，慰终身沧桑，摇摆舟楫，泛舟湖上，一蓑苍烟，独钓寒江逸雪，层层涟漪，渐次散去，虚弱的笔，依旧爲你，填补断句残章，残断的甲，仍然爲你争分天下，锈迹斑斑的戟，在血雨腥风中，倾塌谁妄自菲薄的童话。

61.焚香听雪，品茗赏花，挥毫执卷，泼墨丹青 笔锋偏转写意深浅之间琴棋书画吾与汝 浮华一梦也好，细水长流也罢 既紫陌红尘相逢，便与尔共赏繁华，共享清欢

62.书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。

63.宣纸空山，往事深远，每忆起却是一壶浊酒喜相逢。再扯几缕白雪几点落梅，似乎往事空谷有幽兰，寂静有芬芳。

64.黄山谷曰：“诗不可凿空强作，待境而生，便自工耳。”余谓书亦不可凿空强作，神与古会，便自工耳。

65.筑室在人境，遂得真隐情。春尽草木变，雨来池馆清。琴书全雅道，视听已无生。闭户脱三界，白云自虚盈。

66.捧一卷古韵卧榻，静享诗意醉美年华，赌书却惹墨洒，畅快落笔生花。片语只言怎能表达，斟酌晓谕字行之下，惟愿此生再无别他。

67.豪情泼墨，撒下曲折浓淡，刚柔劲挺，书法风云传情，梅兰竹菊，水月柏松，少林武当，曼舞清影，隶楷宋行，塑雕画镂，亭台楼阁，遥远琴声，梦里灵清，梦外中华情。

68.往昔多少风情画，现如今，半杯红泥掬不起。浮生若乱，白驹过隙。素笔染纸，心伤难描。偶忆曾几半晌欢，怎奈梦短怨红尘。笔墨风干，人若画景无闲愁，半分思念亦搁浅。谁敛闲愁，独上西楼，煮酒青梅相诉？声声慢，听弦断，断红尘三千烦恼，人间有梦少清闲。

69.一篇《逍遥游》不知惹起了多少人的向往，水击三千里，抟扶摇而上者九万里，多么潇洒豪迈！一时间，追捧者无数，出世人仙，逃避现实、自由放任的作品泛滥兴起，可是，有位智者却坚守自我，十分清醒地不为所动。在玄学盛行的风气下，王羲之坚持自己的文风，一反清心寡欲，尤善玄言之风，大笔挥就一篇情直语笃、朴素自然的优美散文《兰亭集序》，成了中华古典文学宝库中的珍宝！

70.瀚墨万丈，我只研一章，描你梨花带雨模样。多情在宣纸落款，而伤感无处隐藏。

71.想写封信给你， 以古老的方式， 宣纸端砚， 徽墨湖笔。 胸中有丘壑， 字里藏深意； 想写封信给你， 以竖排的方式。 上齐右起， 小楷繁体。 帘前有清风， 窗外有竹影。 就算不能送达， 春风自会捎来消息。

72.红叶黄花秋意晚，千里念行客。云过尽，归鸿无信，何处寄书得？泪弹不尽当窗滴，就砚旋研墨。写到别来，此情深处，红笺为无色。

73.熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

74.杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。

75.竹，临池，似玉。悒露静，和烟绿。抢节宁改，贞心自束。渭曲偏种多，王家看不足。仙杖正惊龙化，美实当随凤熟。唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。——唐·韦式《竹》

76.故以道德事功文章风节著者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。

77.宋尚基说着，一时兴起，当场研起墨来。他用一枝秃笔饱蘸浓墨自上而下一气呵成，一竿竿亭亭玉立的通天笋就跃然纸上，墨和水掌握运用得非常到位，浓淡相间，不燥不焦，恰到好处。他画风竹时尺子伏案抻纸，执笔从下至上一挥而就，马步、气运丹田……

78.今夜，赠我于笙歌的书笺，轻吟春去秋来，行千山，涉万水。一丝风来，吹醉了红尘，隔一程山水，朝暮盼，烟波碎，半生红尘缱绻。

79.书生执笔画扇，两三恰是江南，其美不忍落款，只道此处风光无限好，何须念及长安。

80.笔墨浓淡，山水尽出，香味浓淡，一盏清明润如风，浮云吹去空澈净。外任藤攀窗越，几缕心香向月升。

81.幽雨轻落，滴入了谁的眼帘？翩翩青衫，倾弯了谁的笔尖？暗香盈袖，粉黛了谁的眉间？幽兰雁落，伤感了谁的心田？西风凉透，漫卷了谁的香案？寒烟冷月，泪湿了谁的臂弯？枯木残荷，流干了谁的泪眼？轩窗前，水寒烟，青纱掩红颜。夜幽暗，花无眠，琴音醉香案。香砚寒，墨笔悬，丹青绘朱颜。

82.惜别陌上繁华，无计留春。伊人意欲远行时，浅墨相随、字字离苦。可是长亭路尽处？盏酒衷肠诉。莫道晚归来，鸿雁传笺、未语双眸雾。雁过斜阳，寥廓江天，醉舞黄叶铺满路，欲问昨年何处去，犹恐言出无归书。乱山空断千树，看暮云轻渡。无意惹秋风，空诉柔肠，争奈托霞绪。